Днес е годишнината на един от най-големите и странно най-малко обсъждани музикални фестивали в американската история-„Summer Jam от 1973 г. на Watkins Glen Grand Prix Raceway в северната част на щата Ню Йорк (сега известен като Watkins Glen International ). Всичко, което беше нужно, беше обещанието на The Band , The Grateful Dead и The Allman Brothers Band да свирят специални разширени сетове и веднъж в a -доживотен джем сешън, включващ играчи и от трите групи, които привличат над половин милион души. Едва ли екипът за популяризиране на района на Кънектикът от Шели Финкел и Джим Коплик осъзнава, че те заедно с промоутъра Бил Греъм ще хвърлят един от най -големите музикални събития в човешката история, или че техният невероятен подвиг би бил само бележка под линия в аналите на музиката за повечето историци.
От първите си мечти за организиране на събитие от такъв мащаб дуото на Финкел и Коплик знаеше, че има само един щат, в който могат да се надяват да привлекат достатъчно хора за събитието, Ню Йорк. За съжаление, Ню Йорк беше научил много скъп урок след скандалния Музикален фестивал Уудсток . В отговор на унищожението децата на цветята бяха оставили след себе си, беше приет сложен набор от строги правила и разпоредби, известни като Закон за масово събиране . По това време Финкел и Коплик бяха практикуващи промоутъри, които работеха усърдно, за да запазят всичко по книгите за своето събитие, за да предотвратят хвърлянето, по думите им, „Още един Уудсток“.
Що се отнася до всички, участващи в производството и популяризирането на Summer Jam, Уудсток беше мошеникът, предупредителна история за това какво може да се случи, ако оставят събитието да излезе извън контрол. Summer Jam се роди от промоутърите, които хванаха да седнат в шоуто на Dead с членове на групата Allman Bros. Berry Oakley и Dickey Betts , които се присъединиха към групата на сцената за енергичен джем сесия. Финкел и Коплик бяха впечатлени от това колко лесно се смесват групите и колко добре звучат тези смесени конфитюри, като по този начин предизвика концепцията.
Двойката се свърза с Allmans и The Dead и предложи еднодневна, епична, двойна сметка, която ще завърши със специална джем сесия между двете групи. Всички участници видяха колко доходоносно би могло да бъде и как по -малкият мащаб на продукцията може да задържи разходите, извън огромните такси на групата, може да се контролира. С осигурените хедлайнери беше време да намалим оставащите потенциални места до най -добрия вариант.
След като разгледаха шеметен набор от места, те бързо започнаха да действат, когато стана известно, че Watkins Glen Grand Prix Raceway е наличен. С толкова много състезателни събития и огромните им тълпи, провеждани редовно, пистата и жителите на града не бяха непознати за ордите, които се спускаха по тях. За да се разпространи информацията за епичното шоу, легендарният промоутер от Сан Франциско Бил Греъм беше добавен към мозъчния тръст, благодарение на своя опит и познаване на групите, особено на Grateful Dead.
Форматът за един ден, който използваха, също успокои умовете на жителите на Уоткинс Глен. Съмнено беше, че еднодневно шоу само с няколко групи може разумно да се очаква да остане управляемо. Междувременно беше взето решение да се осигури трети акт за закръгляване на законопроекта. След няколко съображения, най -вече Леон Ръсел , The Band беше нает поради техните корени в района и сходството на тяхната земна и сериозна марка рокендрол. Беше дадена думата, бяха наети екипажи, избран е нов стил на озвучаване и сто хиляди билети бяха изпратени до търговски обекти в цялата страна. Бяха закупени печатни и радиореклами за търговски обекти и издания в цялата страна, бяха пуснати флаери и бръмченето започна да се разраства.
Въпреки че официалните лица и местните жители първоначално се подиграваха на идеята три групи да се приближат до максималните приблизителни оценки от 150 000, когато дойдоха съобщения за огромни предварителни продажби на билети, те започнаха да вярват, че все пак може да видят пълна зала. Докато хълмовете и улиците се пълнеха три дни преди шоуто да започне, те осъзнаха колко грешат. Според оценките на държавната полиция тълпата в Уоткинс Глен е около 50 000 до сряда, като този брой се удвоява до четвъртък и достига около 250 000 до петък и един ден извън фестивала. За щастие, сценичният екип беше завършил изграждането на масивната платформа и настройката на усъвършенстваната озвучителна система, която се използва, но все още имаше тестове, които трябваше да се направят, независимо от огромните тълпи.
Роби Робъртсън и The Band се поколебаха, преди да се качат на сцената, за да претърсят няколко номера, поради огромното море от лица, които вече ги гледат с нетърпение. С право, тъй като огромното количество хора, събрани цял ден, преди първите ноти да бъдат свирени, вече беше една от най -големите тълпи, които някога са виждали. А именно, след като получиха напълно ясен сигнал, The Band последва щателна звукова проверка с бърз набор от три песни, за да даде на феновете специално удоволствие за ранното им пристигане. Братята Allman Brother последваха примера, доставяйки почти час пълен комплект, изпълнен с конфитюр с приятни за тълпата изпълнения на „One Way Out“ и „Ramblin’ Man “, наред с други, докато се набираха.
Когато дойде време Grateful Dead да провери, те, по молба на техния дългогодишен приятел и чест бизнес партньор Бил Греъм, се съгласиха да направят всичко възможно. След няколко минути настройка, групата представи тричасово изпълнение в два сета за радост на над сто хиляди зрители. Групата също не спестява от избора си на песни, тъй като Джери Гарсия и момчетата очевидно се радваха да пуснат „Sugaree“, „Wharf Rat“ и други по време на „Sound Check“, който остави феновете и промоутърите са благодарни и готови за още.
За щастие, благодарение на archive.org, можете да слушате цялата звукова проверка на Dead по -долу, с любезното съдействие на Джонатан Айзен.
[Аудио: Джонатан Айзен]
На следващия ден зората видя приток на човечество, което тогава беше най -голямата концертна тълпа в историята, затъмнявайки предишните събития със стотици хиляди. Близо четири пъти повече хора са пристигнали, за разлика от билетите, продадени за Summer Jam, като крайните оценки са близо 600 000. За щастие, организаторите бяха решили да се възползват от най-новото поколение компютърно управлявани високоговорители с аудио закъснения, така че музиката да може да се предава на високоговорители, поставени все по-далеч от сцената. По този начин, независимо колко далеч е от самата сцена, всеки можеше поне да чуе музиката, която беше събрал в рекорден брой, за да се наслади.
Grateful Dead бяха избрани да отидат първи и те бяха готови да покажат на почти квадратната миля фенове, че са на правилното място в точното време. През 73 г. „Мъртвите“ бързо се превръщат в институция, известна стока и пътуващата фен база, която ги следваше навсякъде, където отидоха, излезе в сила, заедно с около половин милион приятели. Групата изтръгва класическа мелодия след класическа мелодия. Акцентите в първия сет включват шумна „Сделка“ и яростно заглушена „Playin’ In The Band “, за да затворят първия комплект. Вторият комплект видя няколко мелодии, които се прокраднаха в десет- и двадесетминутната зона, докато възхитените глави танцуваха близо и далеч с избор „Китай/ездач“ и откровение „Очи на света“, осигуряващо вдъхновение. С включен оптимистичен бис „Sugar Magnolia“, Dead изигра близо три часа със сет пауза и часа между актовете, правейки пет солидни часа нищо друго освен Мъртвите и последствията.
Предавайте цялото им шоу по -долу, с любезното съдействие на Джонатан Айзен.
[Аудио: Джонатан Айзен]
Като алтернатива можете да гледате това видео от събитието по -долу, с любезното съдействие на Боб Студент.
[Видео: Боб Студент]
Въпреки че летвата беше поставена високо, The Band имаше специално оръжие, което вече беше разгърнато – хиляди отдадени североизточни фенове, прекарали безброй нощи със своите герои от родния град. „Формата, в която се намирам“, „Теглото“, „Страх на сцената“ и „Не го правете“ бяха първите акценти и изглеждаше, че нищо няма да спре непрекъснато нарастващия импулс. Това е така, докато потъмняващото небе не роди пороен дъжд, който принуди по -голямата част от The Band и много от по -отдалечената тълпа да потърсят подслон. За щастие на членовете на публиката, които бяха натъпкани отблизо и нямаха надежда да избягат в палатките си, клавиристът Гарт Хъдсън се чувстваше доста сух и сигурен и най -важното включен, а пианистът поддържаше мелодиите. Той играеше игриво през сравнително краткия, но интензивен облачен пробив и без да пропусне реплика, отиде направо в следващата мелодия в списъка за сетове, когато групата се присъедини към него на сега намокрената, но безопасна сцена.
Вижте звездата за изчистване на звездното небе на Хъдсън и връщането на сцената на The Band’s Watkins Glen по -долу:
[Видео: Einyo]
The Allman Brothers Band спечелиха статуса си на хедлайнер чрез поредица от невероятни албуми и незабравими концерти на живо и от всички репортажи направиха невероятно шоу, продължаващо тази поредица. Акцентът в първия сет включваше „Southbound“, „In Memory Of Elizabeth Reed“ и „Blue Sky“, което, както винаги, беше радостен заряд, който развълнува уморената публика, преди да завърши първия си сет с класическия „One Way Out“. С втория сет, който задържа „Les Brers in A Minor“, който изтръпна феновете, докато танцуваха в калта, качеството на дневната музика остана неопровержимо. Изграждайки около това невероятно сладко, братята Allman запълниха оставащото време с изтръгване на „Statesboro Blues“, „Ramblin’ Man “,„ Jessica “,„ Midnight Rider “и подходящо масивен и измъчван„ Whipping Post “.
След кратък прекъсване, членовете на всички групи излязоха за подписната част на Summer Jam – самият „Jam“. Мненията се различават значително относно качеството на конфитюрите, които затвориха нощта. Разхлабени и неподготвени, музикантите изглеждат прекалено наясно един с друг, колебливо, като играчите се оттеглят музикално един от друг, вместо да се обединяват. Докато Роби Робъртсън посочва деня като един от най -хубавите моменти в очите му, барабанистът на Allman Brothers Butch Trucks предложи различно мнение в интервю за Forbes, когато се появи темата: „Мисля, че много тези хора дойдоха да чуят най -големия конфитюр от трите най -добри джем групи в страната. И така, след като приключихме, всички излязохме на сладкото и всичко, което мога да кажа – чувал съм касетите – дали това беше абсолютно бедствие. Продължавах да слушам и слушах, после се замислих за онази нощ. Това беше конфитюр, който не би могъл да работи поради смесицата от лекарства. Групата беше цялата пияна като мръсници, Мъртвите се спъваха, а ние бяхме пълни с кока -кола.
Отново включваме връзката към страницата на архива на Grateful Dead за шоуто, тъй като тя съдържа цялото супер сладко „Summer Jam“. Заключителната част на шоуто започва с песен 23, „Sing Me Back Home“.
[Аудио: Soundboard с публикации]
Може би се питате: „Ако това събитие беше толкова епично, защо не се продават изкуствени смутени ризи Summer Jam в Target и Wal-Mart? Къде е легионът от разказвачи, които искат да споделят своя епичен опит, защото „Имаше ли човек“? Част от това беше времето. Активистките 60 -те бяха приключили, войната във Виетнам най -накрая приключи. Деца, които бяха гледали болката и разочарованието, с които се сблъскаха по -големите си братя и сестри, и не искаха нищо от това. Приливът се беше превърнал от активизъм в хедонизъм и децата искаха да купонясват, вместо да протестират.
Други фактори, като изгарящото слънце в края на юли и дългите разстояния, които влачеха екипировка за къмпинг и огромни количества алкохол, бяха изключване за някои. Други цитират, че самото физическо разстояние между повечето присъстващи и групите е попречило на основната връзка с музиката, докато други отбелязват липсата на разнообразие и дължината на комплектите, които са свирили. Дори с това, че The Band губят част от времето си от атмосферните условия, те все още отнемат близо три часа общо, а Dead са свирили близо три часа, преди Allman Brothers да закъсат за още три преди силно очакваното супер конфитюр на бис.
Последният удар по шансовете на Summer Jam евентуално да получи някакво културно значение през призмата на носталгията се разпадна, когато не беше постигнато споразумение за заснемане на целодневното събитие с прословутата политика „Нашият път или магистралата“, която Мъртвите имаха по отношение на права за заснемане. Без пълен творчески контрол върху техния материал, те отказаха да позволят заснемане и липсата на една трета от деянията направи предприятието повече или по-малко глупаво, ако търси търговски успех. Липсата на официални кадри или филми от концерта, заедно с официални саундтраци, означаваше, че споменът за деня, минус сериала „Мъртвите“, избледнява от паметта. Няма повтарящи се огледи, за да запази топлите спомени живи за тези, които са били там, или да дразнят тези, които не са били. Просто бавно избледняващи спомени за изтощена и, по всичко казано, силно опиянена тълпа.
Работата на Финкел, Коплик и Греъм, вложена, за да изтегли херкулесовия труд, който беше Summer Jam, може би не им е спечелила много възхвалявана историческа справка, но Summer Jam наистина е оказал едно много важно въздействие върху музикалната сцена, което рядко се забелязва. Това помогна за вдъхновението на други подобни събития, като самият Греъм щеше да популяризира своята поредица Day On The Green в Оукланд, многобройни мащабни обезщетения, американския фестивал и други, следвайки проекта, използван в различна степен успех. Summer Jam беше показал, че мащабите могат да бъдат отчетени и печалбите, макар и по -малки от първоначалните надежди, всъщност могат да бъдат направени, ако се практикува правилно планиране. Предоставяйки работещ модел за продължаване на този тип събития, те помогнаха да се запали огънят, преди да бъдат подпалени в адът, който е съвременната фестивална сцена. Само заради това, Watkins Glen Summer Jam заслужава почитано място в пантеона на големите музикални фестивали и място в сърцето на любителите на фестивалите.
[Първоначално публикувано 28.07.16 г.]
